{"id":1438,"date":"2022-08-22T10:30:10","date_gmt":"2022-08-22T08:30:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.davidstromberg.de\/?page_id=1438"},"modified":"2022-08-22T10:31:34","modified_gmt":"2022-08-22T08:31:34","slug":"sueddeutsche-zeitung-20-6-2020","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.davidstromberg.de\/en\/sueddeutsche-zeitung-20-6-2020\/","title":{"rendered":"S\u00fcddeutsche Zeitung, 20.6.2020"},"content":{"rendered":"
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\u201cH\u00f6rt man das viers\u00e4tzige Konzert f\u00fcr zwei Celli und Orchester D-Dur von Emanuel Mo\u00f3r, bleibt es r\u00e4tselhaft, dass dieses melodienreiche symphonische Doppelkonzert vergessen wurde. Mo\u00f3r schrieb es Anfang des Jahrhunderts f\u00fcr Pablo Casals und dessen damalige Sch\u00fclerin und Lebensgef\u00e4hrtin Guilhermina Suggia, die dann gro\u00df Karriere machte. Das beginnt mit weit gespannter Kantilene und raffiniert vernetztem Dialogisieren der Solocelli, dem ein gepfeffert virtuoses Intermezzo folgt. Ein intimes Adagio und ein entspanntes Finale vollenden das Konzert. Da und dort klingt es Brahmsisch, manchmal spukt Elgar hinein und auch Klangspiele \u00e0 la Debussy verfeinern den Orchestersatz. David Stromberg und <\/span>Sebastian Hess<\/span><\/span> setzen das mit den <\/span>N\u00fcrnberger Symphoniker<\/span><\/span>n unter Rudolf Piehlmayer so souver\u00e4n um, dass Mo\u00f3rs St\u00fcck hoffentlich bald viele andere Cellisten ermuntert, es \u00f6ffentlich zu spielen.\u201d<\/span><\/div><\/div>
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Harald Eggebrecht, <\/span>
20. Juli 2020<\/span>
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https:\/\/www.sueddeutsche.de\/kultur\/klassikkolumne-spielleidenschaft-und-einfallsattacken-1.4972957<\/span><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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